Při čtení románu si představujeme tváře postav a místa děje ale v každém okamžiku jsme si vědomi že držíme v ruce knihu Ani v divadle nepodléháme iluzi po celou dobu představení akceptujeme nevyřčenou dohodu že se jedná jen o „hru na realitu“ Schopnost kamery a mikrofonu realitu dokonale napodobit umožňuje divákovi po určité době na svůj všední život zapomínat V tom je návštěva kina podobná nejen spánku ale i jiným změnám vědomí: sta vům při konzumaci návykových látek halucinacím či hypnóze Všechny vyjmenované situace mají jedno společné: člověk nevnímá realitu buď vůbec anebo jen v omezené míře O to více vnímá fikci Divák se při sledování fikčních příběhů ocitá v situaci kdy s postavami prožívá strach úzkost úlevu radost – jedním slovem: emoce Předpokladem k tomu je identifikace s postavou s pohledem tvůrce anebo s osobností herce Tématem práce Sny v šeru kina je princip identifikace ve filmu a její zásadní vliv na diváka
